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伤痕与自赎》
——论树科《我有病，我嘅病》的存在主义诗学
文/阿蛋
在当代诗歌的广袤星空中，树科的《我有病，我嘅病》以粤语方言为独特的语言载体，如同岭南古树上生长的奇异果实，既保留着本土文化的原始汁液，又折射出现代人精神困境的普遍光芒。这首创作于粤北韶城沙湖畔的短诗，以直白如口语的笔触，构建起一个关于伤痕、自省与自赎的诗意空间，在看似朴素的语言外壳下，蕴藏着深刻的存在主义哲学命题与独特的诗学美学。
一、粤语方言的诗性突围：语言载体的独特魅力
粤语作为岭南地区极具生命力的方言，承载着千年的文化积淀与地域风情。在《我有病，我嘅病》中，树科大胆运用粤语方言词汇与语法结构，如 “噈似”“唔使”“噃” 等，使诗歌充满浓郁的岭南地域特色。这种方言的运用，打破了现代汉语诗歌以普通话为主要表达媒介的常规，为诗歌注入了鲜活的本土气息，仿佛让读者置身于粤北街巷，聆听诗人最本真的内心独白。
从语言学角度来看，方言的运用是对标准化语言的一种反叛与突围。法国语言学家本维尼斯特曾指出：“语言不仅仅是交流的工具，更是文化与思想的载体。” 粤语中的独特词汇和语法结构，不仅构成了诗歌的语言特色，更成为诗人表达情感与思想的重要媒介。诗人通过方言的运用，将个人的情感体验与地域文化紧密相连，使诗歌具有了独特的文化标识。同时，方言的运用也增强了诗歌的口语化特征，使诗歌更贴近生活，更能引起读者的情感共鸣。这种口语化的表达，与中国古代乐府民歌的语言风格一脉相承，如《孔雀东南飞》中 “何乃太区区”“汝岂得自由” 等口语化语句，以质朴的语言传递真挚的情感。
二、“树” 的意象构建：伤痕与生命的隐喻
诗歌开篇 “我噈似棵树，周身疤痕”，以 “树” 为核心意象，构建起全诗的隐喻体系。“树” 在文学作品中常常象征着生命、坚韧与成长，但在树科的笔下，这棵树却 “周身疤痕”，成为伤痕的具象化体现。这种对传统意象的重新诠释，赋予了 “树” 新的内涵与情感张力。
从存在主义视角来看，“树” 的伤痕象征着个体在生存过程中所经历的痛苦与挫折。德国哲学家雅斯贝尔斯认为：“存在总是在困境中显现。” 诗人将自己比作伤痕累累的树，正是对现代人生存困境的诗意表达。在现实生活中，人们不可避免地会遭遇各种挫折与磨难，这些经历如同树的疤痕，成为生命中不可磨灭的印记。然而，诗人并没有沉溺于伤痛之中，而是以一种坦然的态度面对伤痕，“唔使睇医生，咁喺病痛缠身”，这种看似无奈的表述，实则蕴含着对生命的深刻理解与接纳。
与中国古典诗词中的 “树” 意象相比，树科笔下的 “树” 更具现代性与个人化色彩。杜甫在《登高》中写道 “无边落木萧萧下”，以落叶飘零的树表达人生的萧瑟与凄凉；柳永在《雨霖铃》中 “杨柳岸，晓风残月”，以杨柳寄托离别之情。而树科的 “树”，则聚焦于个体的内心世界，将外在的伤痕与内在的精神困境相融合，使意象更具现实意义与情感深度。
三、自我审视与罪己意识：精神困境的深度剖析
“疤痕冇罪过，罪过嘅喺我，从来唔细心，跌跌撞撞噃”，诗人将伤痛的根源指向自我，展现出强烈的自我审视与罪己意识。这种对自我的反思，不同于传统诗歌中对外部环境或他人的抱怨，而是深入到个体的内心深处，探寻伤痛产生的内在原因。
在中国传统文化中，罪己意识有着深厚的历史渊源。《尚书》中记载商汤 “以六事自责”，汉武帝颁布 “罪己诏”，这种对自我的反思与忏悔，体现了一种高尚的道德品质与责任担当。树科在诗歌中所表达的罪己意识，虽然没有上升到治国理政的高度，但同样展现出对自我行为的深刻反思与对生命的尊重。诗人认为，伤痛的产生并非偶然，而是自己 “从来唔细心，跌跌撞撞” 的结果，这种自我批判的精神，使诗歌超越了单纯的情感宣泄，具有了哲学思考的深度。
从心理学角度来看，自我审视与罪己意识是个体实现自我成长与精神救赎的重要途径。荣格提出的 “阴影理论” 认为，每个人内心都存在着一个被压抑的 “阴影”，只有勇敢面对并接纳这个 “阴影”，才能实现人格的完整与成熟。诗人在诗歌中对自我的反思，正是面对内心 “阴影” 的过程，通过这种反思，诗人逐渐认识到自己的不足，为实现自我救赎奠定了基础。
四、心病与心药：精神自赎的诗意探索
“讲晒嘟喺心，心病噈七分，三分睇得到，七分止七分？” 诗人将伤痛的本质归结为 “心病”，并对 “心病” 的程度与治疗方式进行了深入思考。在中国传统文化中，“心病” 的概念由来已久，《黄帝内经》提出 “心者，君主之官，神明出焉”，强调了心理因素对身体健康的重要影响。明代思想家王阳明更是提出 “心即理” 的哲学命题，认为一切外在的事物与现象都源于内心的认知。
树科在诗歌中对 “心病” 的探讨，继承了中国传统文化中关于 “心” 的哲学思想，同时又赋予其新的时代内涵。诗人认识到，“心病” 才是痛苦的根源，而这种 “心病” 往往难以被他人察觉，“三分睇得到，七分止七分”，只有自己最清楚内心的伤痛。在探寻 “心病” 治疗方式时，诗人提出 “心病心药医，心病白己治”，强调了自我救赎的重要性。这种观点与存在主义哲学家萨特的 “自由选择” 理论不谋而合，萨特认为，人是自由的，每个人都要为自己的选择负责，自我救赎只能依靠自己的努力。
诗人在诗歌中所表达的精神自赎思想，不仅具有哲学意义，更具有现实的指导价值。在现代社会中，人们面临着各种压力与挑战，精神困境成为普遍存在的问题。树科通过诗歌告诉我们，面对 “心病”，我们不能依赖他人的帮助，而要勇敢地面对自己的内心，寻找属于自己的 “心药”，实现精神的自赎。
五、诗歌结构与节奏：情感流动的韵律之美
《我有病，我嘅病》在结构上采用了简洁明快的方式，没有复杂的层次与段落划分，而是以自然的情感流动为线索，将诗人的思考与感悟娓娓道来。诗歌的节奏与韵律也别具特色，粤语的发音特点使诗歌具有独特的音韵美。如 “我噈似棵树，周身疤痕”，“树” 与 “痕” 在粤语中押韵，读起来朗朗上口；“嘻嘻嘻，嘻嘻嘻嘻”，连续的笑声拟写，不仅增强了诗歌的节奏感，更生动地表现出诗人在面对伤痛时的复杂情绪。
这种结构与节奏的安排，与诗歌的主题与情感表达相得益彰。简洁的结构使读者能够迅速抓住诗歌的核心思想，而独特的节奏与韵律则增强了诗歌的艺术感染力，使读者在阅读过程中感受到情感的起伏与流动。与现代诗歌中常见的碎片化、跳跃性结构相比，树科的这首诗歌更注重情感的连贯性与完整性，使读者能够更深入地理解诗人的内心世界。
六、结语：存在主义诗学的当代意义
树科的《我有病，我嘅病》以粤语方言为语言载体，通过 “树” 的意象构建、自我审视与精神自赎等主题的探讨，展现出独特的存在主义诗学特征。这首诗歌不仅具有鲜明的地域文化特色，更蕴含着对现代人生存困境的深刻思考与对精神救赎的诗意探索。在当代诗歌创作日益多元化的背景下，树科的创作实践为我们提供了一个新的视角，让我们看到方言诗歌在表达个人情感与思考方面的独特优势，以及存在主义诗学在当代社会中的重要意义。
诗歌作为人类精神世界的镜像，始终在探寻着生命的意义与价值。《我有病，我嘅病》以其质朴而深刻的表达，提醒我们在面对生活中的伤痛与困境时，要勇敢地面对自己的内心，寻找属于自己的精神救赎之路。这种对生命的尊重与对自我的反思，正是诗歌永恒的魅力所在，也是树科这首诗歌给予我们的最宝贵的启示。
