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刁一男是真的喜欢镜子，镜子也是他在电影中暗示人物命运的一个投射。
制服其实也是。
制服在电影里象征着权利和地位，还有小建的尊严。
穿上制服之前，所有人都能欺负小建，而穿上了制服之后，就变成小建欺负别人了。
镜子也有着类似的象征意义。
小建穿上制服之后，就给父亲买来了镜子，镜子中的小建意气风发，不再像以前一样唯唯诺诺，而小建的父亲也照到了久违的阳光。
可是在小建揭发了闹事的工友之后，工友的妻子跑过来砸碎了小建安在房顶的镜子，也预示着小建的警察身份也将走到尽头。
果然，没多久，小建就被真的警察抓住，开始了逃亡之路。
在《制服》中，刁一男对镜子的运用还算克制，而到了《夜车》，那就是疯狂用镜子了，整部电影，镜子一共出现了七次。
这指的是有意义的镜头。
电影一开始，就出现了镜子，联谊舞会上，刁一男用了一个大全景，一男一女在舞池中跳舞，而他们的身后，就是一面硕大的镜子。
镜子就像是一面墙，一边是保守，一边是开放，泾渭分明。
第二次出现镜子就是女主角吴红艳在家中看着镜子，她丈夫死了十年，这十年她非常寂寞，只能在家里一边听着隔壁的靡靡之音，一边顾影自怜。
当然，这也和片头的镜子呼应上了，暗示了吴红艳内心的渴望。
第三次是吴红艳帮舞女试衣服。
但刁一男的镜头拍着镜子，里面却没有舞女的身影，而是一面白色的墙，而吴红艳的眼神躲闪，不敢看穿着靓丽的舞女。
这就很明显了，刁一男是在用镜子暗示吴红艳不敢直面内心的欲望。
第四次就是建筑工地的全身镜，这次吴红艳终于忐忑地看了一眼镜子中的自己，这代表着她内心的防线已经快决堤了。
第五次还是在自己家中，还是那面镜子，这次吴红艳不但直视镜子中的自己，还随着隔壁舞女家的歌曲翩翩起舞，一边跳舞，一边脱衣服，她的心理防线已经决堤。
第六次是在开往兴城的火车上，吴红艳对着镜子化妆，这代表着吴红艳已经开始接受新的自己。
而第七次出现的镜子，则是吴红艳手里的小化妆镜，镜子中也出现了一个男人，这个男人就是和她产生爱恨纠葛的李军。
刁一男用镜子来暗示吴红艳的情绪变化，不但讨喜，而且精妙。
不过精妙归精妙，就是太多了，刁一男似乎也意识到了这个问题，在之后的电影中，人家不玩镜子了，开始玩光影了。
比如《白日焰火》中白天放的烟火，还有深夜中张自力和吴志贞的缠绵，更不要提替代镜子的冰刀了。
到了《南方车站的聚会》，吕文最喜欢的就是那张海报。
黑暗中，胡戈骑着一辆摩托车，前后都亮着灯，但后面有光柱，而前面的灯虽然亮，却是一片黑暗。
这种反常规的设计更能体现出刁一男的想法，他的意思就是胡戈的前途一片灰暗，而他将活在过去之中……
不过现在的刁一男还是对镜子很痴迷的，他没有集中拍摄周公子的戏份，而是拍起了镜子。
说实话，这个镜头没什么难度，甚至不需要演，吕文只要像装修的时候一样指挥工人安装镜子就行了。
表演难度甚至不如他的“父母”。
