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到了不适合做生意的时候，两人还会抱着孩子，一起去逛街。
吃点街边小吃，买几件廉价的衣服，赶上有商家做活动，还能免费听两首歌。直到黑老大李岩找上门来，肖大全失手杀了人……
肖大全这个人物和这种生活，吕文见过，但他接受不了。
穷，吕文能感同身受，毕竟他也穷过。
人穷到一定程度什么事都能干得出来，所以肖大全可以忍受冯艳丽的行为，也能接受这个孩子。还有人比肖大全还惨呢，日子不也要继续过么？
道理吕文都懂，但这种生活状态，吕文代入不进去，所以他演得很拧巴，只能给出让及格的表演，谈不上精彩。
但这对于王朝来说已经够了，他更在意自己的镜头语言，比如动不动就来个长镜头什么的。
所谓长镜头就是我们常说的“一镜到底”，一场戏只用一个镜头拍摄下来，画面会更流畅，也更真实。
比如在拍摄战争片的时候，很多导演会选择长镜头，还会让摄影师采用手持摄像的方式，这样镜头的晃动感强烈，再配合上斯坦尼康和无人机，真实感和场面感就都有了。
还有《人类之子》中那个着名的车内长镜头，不但将几个角色的性格和动作细节展露无遗，还保持了镜头的流畅性，不会因为剪辑给观众带来顿挫感。
这些都属于运动长镜头的范畴，需要导演具有极强的调度能力，同时对道具、灯光和摄影的要求也极高。
至于国内的某些文艺片导演所钟爱的长镜头，跟这些都没什么关系，他们喜欢的是静止长镜头。
顾名思义，就是把摄像机往那一架，然后就让演员开始表演，有时候甚至都没有人物。
比如《刺客聂印象》，在10多分钟的时候，侯导拍了一个湖面，水的后面还有几棵树。
就这么一个镜头，生生拍了28秒，观众一度以为电影画面卡了，差点骂娘……
王朝对长镜头的痴迷达到了疯狂的程度，他经常把摄影机架在离演员十几米甚至几十米的地方，然后就把摄影机当成一双没有温度的眼睛，忠实地记录演员们的表演，和纪录片的拍摄方法差不多。
没台词，也没特写，更没有故事情节，吕文一个人像傻子似的在镜头前走来走去。
从煤厂走到公园，从老城墙走到街边，他需要不停地走，才能缓解没有画面转换的枯燥感。
吕文实在理解不了这种镜头到底有什么意义，一个景别，人物不突出，矛盾也不突出。有时候连他这个主角都走到镜头外了，王朝还是没有喊停，而是继续拍摄没有主角的画面。
这种画面生活中每天都在上演，想看的话观众上大街上看就是了，为什么还要花钱去电影院呢？
吕文不解，王朝也不给吕文讲戏，就让他在镜头前走。
而且王朝给吕文的自由度非常大，让他想怎么走就怎么走，想干什么就干什么，比如走到什么小摊面前，吕文想吃顿饭也是可以的。
一开始吕文还觉得有些别扭，可走着走着，他的烦躁和不解全消失了，剩下的只有机械和迷茫。
王朝更高兴了，他需要的就是这样一个麻木、迷茫、压抑的角色，吕文做到了。
