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在深夜的台灯下，我戴好口罩，手套将蜡封纸包打开，小心翼翼剥开层层防护。
青铜器造术手稿缓缓展露真容的那一刻，我禁不住屏住了呼吸。
手稿原来是金色的绢帛做成，虽然时代久远，因其封装技术过硬，绢帛依然保存完好。
欣赏着眼前价值连城宝贝，我心潮澎湃。
对古人的智慧，我们不服不行，在科技那么落后的年代，他们是如何把事做到这样极致，除了令人钦佩，奥秘无法解释。
造术手稿十六开大小，边角用金丝滚边缠绕，绢帛表面泛着一层温润的珍珠光泽。
展开后，首卷绘着九条螭龙相互交缠，龙鳞处以孔雀石研磨的青绿色颜料晕染，历经千年依然鲜亮如新。
每片龙鳞下都暗藏着细密的甲骨文，在烛光下泛着若隐若现的金芒。
内页以朱砂线界格，工整书写着篆体铭文，字迹瘦劲古朴，落笔处可见力透绢帛的笔锋。
文中不仅记载了青铜器的冶炼配比——“金六锡四，陶范七分，炭灰三分”。
更附有三十余幅立体铸造图。
这些图并非平面绘制，而是用矿物颜料叠加出浮雕效果，借助台灯转动手稿，竟能看见鼎足内部的泥芯结构缓缓“浮现”。
更令人称奇的是尾页夹层，抽出后竟是半透明的蝉翼纱，上面用金银错工艺勾勒着神秘的星象图。
二十八宿与北斗七星间，以金丝串联成某种未知的几何阵列。
而在织女星位置，竟镶嵌着一粒米粒大小的琉璃珠，迎着月光能看到琉璃珠内封印着微缩的青铜纹样，仿佛将整片星空都收进了这方寸之间。
这简直让人叹为观止。
继续翻阅手稿，后一部分详细记载了青铜器修复之法。
对于断裂的青铜器，古人采用铸焊焊接之术。
先将断裂处清理干净，露出纯净的铜质，再取青铜为焊料，无需焊药辅助 ，以高温加热，让焊料熔化流淌至断裂缝隙，待冷却后，断裂处便重新连接，仿若天成。
若是器物出现孔洞或缺损，则有两种补缀之法。
一是熔补法，在夏商时期便已出现，将铜液重新浇灌至缺陷处，二次浇铸使其完整。
二是铜片镶嵌补缀工艺，先用硬质工具在孔洞周边凿出规整凹槽，再将契合凹槽的铜片嵌入。
必要时捶打加固，战国时期的铜车马便采用了这种工艺。
手稿中还提到，修复后的青铜器需进行着色处理。
用漆类与非水溶性颜料调和成各色漆浆漆泥，参照器物本身的腐蚀现象。
做出逼真的“地子”与“锈”型，以掩盖修复痕迹，使其与原件浑然一体，重现昔日风采 。
最后就是失蜡法的介绍。
我实在是兴奋得不行，将这门手艺学到手，陈爷爷泉下有知一定会非常高兴。
虽然我现在不愁无事可做和不愁没有饭吃，但是古人有句话叫：艺不压身。
我心里想的是，对这种绝世技艺除了自己掌握以外，我还要发扬光大教会身边有缘人。
我心中默默念叨，人选非王威，刘向阳和楚炎龙莫属。
王威忠厚踏实，专心细致，腿部残疾干不了其他，学习青铜器铸造和修复是最佳人选。
刘向阳对古董青铜器这一行颇为熟悉，是老邱手下排名第一的业务能手，让他介入做统筹安排再好不过。
说起来，楚炎龙有点差强人意，他差的不是人品，是性格。
