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过去的一个多月里，陈浪这边一直忙碌着春晚的筛选筹备，但娱乐圈各项年度总结，也纷至沓来。
圣诞节刚过，冬月十五，圆月高悬，星河璀璨。
今年可以说是短剧爆发的元年，作为最大的短视频平台，快逗为了扩大平台的影响力，举办了首届短剧年度盛典，名叫”快逗之夜”。
入围本届快逗之夜的优秀短剧有，江湖武侠短剧《江湖论剑》、民国悬疑短剧《旗袍之下》、奇幻仙侠短剧《清冷大师姐》、乡村爱情短剧《村里村外》……
涉及悬疑、推理、都市、武侠、仙侠、玄幻、权谋、历史……十几个分支，五十多部作品。
参加快逗之夜的，不仅有国内短剧，还包括国外短剧，主演《黑道女王》的蕾切尔库克，便入围了首届“快逗之夜”。
做大做强，再创辉煌，作为主办方的快逗野心很大，想以短剧为切入点，打造出如繁星网大那般有影响力的盛况。
短剧市场虽发展不到一年，却迸发出强大的生命力，据不完全统计，国内目前短剧市场规模，就已经达到了1500亿，全球短剧市场规模，更是达到千亿美元级别。
有些传统影视明星还在观望，但有些咖位资源降级的过气明星，早已经纷纷下场。
曾经的一线顶流杨天宝，就拍摄了都市爱情短剧《重生之我要当女王》。
昔日性感明星赵亦欢，也拍摄了校园爱情短剧《重生之我不当校花》。
哪怕宋铁凭借去年播出的《余庆年》翻红，今年依旧接了《旗袍之下》。
王楚燃和蕾奇尔库克，更是凭借出演短剧爆红，成功进入了大众视野。
主播、明星，短剧、长剧……，在流量蓬勃发展的当下，区分越来越模糊化。
短剧准入的门槛低，但架不住规模太庞大，拍短剧也好，坚守影视剧也罢，大家终究还是要吃饭的。
什么是主流？
大众喜闻乐见的就是主流，不拥抱主流，注定被主流淘汰。
哪怕像陈浪这样的国际大导演，也下场开创了《将申论写在大地上》系列，看似是纪录片，但作为主办方快逗想蹭热度，还是将其归纳为短剧系列。
娜札(｀?′)Ψ:“快逗好不要脸！”
陈浪大度道:“无所谓，能扩大宣传挺好。”
毕竟《将申论写在大地上》系列，既可以按照纪录片播出，也可以剪辑成短剧播出，还在央媒播出。
反正都是免费播出，反正都是为了宣传好人好事，又何须计较那么多。
《将申论写在大地上》虽入围，但陈浪并没时间参与，便让大恬恬参加。
不过快逗最闪耀的两个明珠，自然是短剧赛道爆发崛起的引路人，大蜜蜜和刘茜茜。
前者开创操盘了短剧“天女散花+矩阵收割”的复合型打法，以“密集+高频”的组合宣传策略，用“高大上+国际化”的豪华包装方法，让《龙王回归》系列火爆全球。
后者开创操盘了短剧“IP资产化”的终极构想，成功把《江湖论剑》和《清冷大师姐》搬上大银幕。
IP资产化+项目流水化+公益纪实化，三种短剧类型，都有清晰可见的运营路线，给短剧未来的发展，奠定清晰终极的上升渠道。
作为快逗小股东的刘茜茜，要得就是平台宣传的话语权。
