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蔡仲园分享了摄影师的创作灵感，讲述了作品背后的故事。
而罗颖辉听得津津有味，不时发出赞叹。
也赢得了周围观众的一片掌声。
几个青年也赞叹道：“我们也只觉得很好看，但是却说不出为什么能这么好看，您这一说，我们也很有感触。
看起来艺术的美感，是在镜头之后的头里，这句话说得非常中肯。”
罗颖辉很骄傲地轻声说：“那当然了，他还在这个展览里获奖了呢！”
听到此，一行人都很感兴趣，要求去看看他的获奖作品。
于是一群人在欣赏参观中慢慢向前走。
蔡仲园停下脚步，指着一幅荷花的摄影作品：“各位老师，这幅《凌波仙子》作品就是拙作，还请批评指正。”
一人惊叹：“唉，我拍了几十年的荷花，到处投稿参赛参展，没能入选一幅。
见到这幅作品，我可是心服口服了。”
还有人似乎发现了什么：“说的也是啊，整个展厅中，我只见到这一幅拍荷花的作品。”
一位中年人说：“我听说，这个级别的展览或竞赛，只要是看见拍荷花的作品，马上就删除或者扔进垃圾箱里了。
这幅作品的确新颖，居然获得了银奖。”
在众人的请求下，蔡仲园讲了讲这幅作品：“这幅作品的拍摄过程，就是反复设计画面并在拍摄中实践，才成功的。
设计这个画面首先是要找一朵理想的荷花，把荷花拟人化地理解为一位仙女下凡。
前面要用手和衣袖挡住迎面的风，后面要用手臂控制自己的方向。
本来这朵荷花右下面有两片花瓣，觉得不理想就摘掉了一片。
然后设计荷花在左下角，后面拉出的白烟斜着向上，就有了凌波仙子下凡的意境。然后通过前期拍摄与后期的调整，比较完美地完成了创作。
如果后面拉出的白烟，稍微有一点向上的弧度，就更完美了。”
一个小伙子脱口而出：“您说说拍摄技巧行吗？”
蔡仲园说：“可以啊，这就是利用摇拍和二次曝光，虚实结合的技巧拍成的。”
小伙子听了，有点愣神，幽幽地说：“您就是把技术手法都告诉我了，我也拍不出来这么漂亮的作品。”
蔡仲园鼓励他说：“我在夏天的荷花池里，整整拍了四天，才拍成。”
大家都赞叹道：“为了一幅作品，不畏酷暑拍了四天，这么投入能没有好作品吗？”
那位中年人异常感慨地说：“我拍的荷花，就只能算是照片。
这幅作品，拍出了荷花的灵魂。
妙不可言啊！”
蔡仲园说：“我这算什么刻苦，袁毅平大师拍摄的《东方红》前后用了两年的时间。
陈长芬大师的巨作《日月》，在拍摄前也构思了两年多呢。
画面设计是每一个摄影师都必须在拍摄时注意的问题。
就算是随手一拍的景物，此景物在画面中的位置、大小、角度等等，也是在现场就必须选择出来的。
在调整自己拍摄姿势，选择景物拍摄角度的同时，就是在设计拍摄景物的画面。
如果养成了一个好习惯，每次拍摄都要考虑画面的构图、拍摄技巧、找到表现这个景物的最佳方式。
那么拍出好作品的概率就多出很多。
长时间思考设计出绝佳的拍摄方案，出大片巨作的可能性就会大大提高。”
众人听了都感觉受益匪浅，表示感谢。
蔡仲园指着自己的作品，谦虚地说：“这些只是小小的尝试，真正的艺术还需要不断地探索和实践。”
婉拒了各位加微信的要求，大家才散开了。
不知不觉间，两人已经看遍了整个展厅，
