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《解构与重构：论树科＜我唔系诗人＞的否定诗学》
文/一言
在当代岭南诗坛的众声喧哗中，树科以粤语诗《我唔系诗人》构建起独特的否定诗学体系。这首创作于韶城沙湖畔的作品，通过四重身份否定的结构性言说，在方言诗学与后现代解构的交叉地带，展开一场关于存在本质的诗学思辨。其否定性话语背后，既延续着庄子"吾丧我"的东方智慧，又暗合罗兰·巴特"作者已死"的西方解构思潮，在身份政治的迷雾中勾勒出诗性存在的澄明之境。
一、否定修辞的螺旋上升结构
全诗以四组"我...我唔..."的否定句式构成环形结构，暗合中国传统建筑中的藻井式上升格局。首节"我同学生上课/我唔喺老师"的认知断裂，犹如《楞严经》中"见见之时，见非是见"的禅宗机锋，将职业身份与知识传递的本质进行切割。次节"盆景制作"的微观造境对应"俯瞰韶城"的宏观视角，恰如谢灵运"池塘生春草"的观物方式，在工匠技艺与天地大美的辩证中，解构现代职业分工对人的异化。
诗中的否定链条呈现出巴赫金所谓的"复调性"：教师/园丁/歌者/诗人的四重身份如同四声部对位，每个声部既独立发声又相互应和。这种结构令人想起陶渊明《形影神》三章的对话体哲学诗，但树科将传统的主客问答转化为自我内部的辩证运动。当"着作等身"与"心不等"形成终极悖论，诗歌在否定性高潮处抵达庄周"吾与天地精神往来"的逍遥境界。
二、方言诗学的在场性书写
粤语特有的"嘟?"等语气词，使文本获得方言诗学的在地性品格。这种语言选择并非简单的民俗展示，而是对标准化书面语的自觉疏离。正如黄遵宪在《人境庐诗草》中熔铸客家方言，树科将"歌仔唱得几好"这类市井表达升华为诗学话语，在音韵层面形成独特的节奏质感。"韶城山水"的地理印记与粤语声腔相互交融，构建出本雅明所谓的"灵晕"（Aura）——那种此时此地、不可复制的艺术本真性。
这种方言实践暗含着对中心话语的解构。诗中"我唔系"的反复宣告，恰似福柯所言"话语即权力"的反向运作。当诗人用边缘方言消解主流文化赋予的种种标签，实际上在进行着德勒兹式的"逃逸线"创作。粤语的音韵特质在此转化为抵抗工具，如同布罗斯基在流亡中用俄语韵律对抗意识形态，树科以方言节奏守护着诗性存在的本真状态。
三、存在之思的诗学转码
全诗在解构表象后，最终指向海德格尔"诗意的栖居"命题。"俯瞰韶城"的超越视角，暗含现象学"悬置"的观物姿态；"山水天成"的自然观照，则呼应石涛"一画论"的东方美学。当诗人将盆景制作视为微型宇宙的创造，这既是对《考工记》"天有时，地有气"造物哲学的当代诠释，也是海德格尔"艺术即真理自行置入作品"的诗学实践。
终极否定"我唔系诗人"构成最深刻的诗学宣言。这种表面自谦实则暗含禅宗"说似一物即不中"的智慧，与里尔克"诗人必须保持无名"的现代诗学形成跨时空对话。当"着作等身"的物质性堆积遭遇"心不等"的精神性突围，诗歌最终抵达艾略特所言"诗歌不是放纵感情而是逃避感情"的澄明之境。
结语：
树科在这首粤语诗中构建的否定诗学，既是对岭南文化"生猛鲜活"特质的现代转译，也是对后现代身份焦虑的创造性回应。四重否定形成的解构漩涡，最终在诗性层面完成重构：当所有世俗标签剥落后，"诗人"的本质恰在其否定性言说中得以彰显。这种辩证运动暗合《道德经》"反者道之动"的古老智慧，在方言的肌理与解构的锋芒间，为当代汉语诗歌开辟出一条崭新的存在之径。
