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“嗯，我记得盖叫天老先生说过……”英若诚喝得脸上红红的，话匣子也打开了，“他谈塑造人物形象的体会时讲，要在整出戏中贯穿如一，无论唱念做打都得保住这身份，往往有人亮相挺好，亮完相一迈步，人物全跑了。
他说，引用到相声的表演，经过艺术处理的动作姿态表情，符合人物身份，不能游离于人物特征之外，肢体语言应注意塑造统一完整的形象……”
……
他们你一句我一句，江浔感觉自已就喝了两杯啤酒，就快醉了，不是醉了，是糊涂了。
在这个人头攒动人声鼎沸的饭店里，几位大师一齐传授武功，他就跟郭靖这个二傻子似的，面对着七位师父，不知道该怎么练了。
不知道怎么练，可是知道怎么吃。
他用筷子在铜火锅里捞着羊肉白菜，这年代也没有一双公筷，大家都是用自已的筷子。
还有两盘羊肉，他还想下去锅里，于是之突然一伸胳膊，护住了眼前的羊肉。
那动作跟王利发一模一样，“小浔子，悠着点，你这肚皮，再把我吃穷了，我们老哥几个今儿好不容易凑两钱吃顿火锅，这点东西都快被你吃没了……”
……
虽然于是之“拦”着，江浔到底还是把两盘肉下进锅里，在座的数于是之工资最高，江浔想要结账，可是于院死活不让。
下午，江浔到中央台找到刘瑞琴导演，要来了完整的马三立老先生说相声的录像带。
大冷天，他就拿了一床被子，备了了些过年时的瓜子花生，准备在学校的放像室战斗一晚上了。
甲：就算我身上逮住一个大虱子，哎哟，嗬，这该怎么办?
乙：挤死
甲：挤死啊?太损啦。
乙：那怎么办?
甲：那是条性命，挤死啊?
乙：扔地下
甲：扔地下就饿死啦!
乙：那怎么办哪?
甲：无论找谁，往脖子那儿一搁。
乙：啊?
哦，这段有意思，江浔裹了裹身上的被子，这段是《开粥厂》，马老先生的表演，俩手一直表现捏着虱子没松手，直到往脖子那儿一搁松开手，俩手指捻一捻表示放进去了。
包袱大响！
对，如果这个动作中间断开，然后再做捏着虱子的动作，手势动作的传神散了，神散了就会使包袱的效果受到影响，身体姿态表情传神一定要把握一致性和整体感。
虱子？
对啊，那个年代，陕北高原的农民不讲卫生，身上肯定有虱子啊！
李福林一个疯子，他拿起虱子来，是放到青女身上，还是扔地上，还是踩死……
江浔想琢磨越顺，忍不住拈了一料花生米丢进嘴里，个崩——
他突然呆住了，对，对，对……
他情不自禁手舞足蹈地在放像室里跑起来，连江珊进来也没听着。
江珊是北平人，家就住北影厂宿舍楼，她是来请江浔到自已家里去吃饭的。
“掐菜，我找到了，我找到了……”
江浔一把把住江珊的胳膊，“嘿，浔子，你掐到我了……”江珊脸色通红，怎么到陕北体验生活，回来后真疯了？
“对，疯了，疯了……”江浔自言自语。
于是之院长《茶馆》第二幕，王利发挓挲着两只手，表现操劳、麻利又好干净，他说，一个演员捕捉到一个对角色最恰当的手势，是多么要紧呐！
现在，江浔也捕捉到了李福林的手势，这个手势，他要在全剧中从亮相到拉幕，一直保留着……
江珊看着他，“你到底去不去啊……”
“不去，不去。”江浔沉浸在自已的世界里，“我是穿越过来的，可以不吃饭。”
“不吃饭不得饿死，那你干嘛不穿到天上去？”江珊笑道。这越疯胡话就越多。
“不，”让她纳闷的是，江浔清醒了，“我阅尽千帆，看遍浮华，依旧相信人间值得！”
在人间，因为有这些为艺术倾尽一生的大师！
“我很有幸，重生在一个大师辈出的年代，能跟在他们身后，心甘情愿老老实实当一个小学生，不，是幼儿园的小朋友……”
他突然把手掌圈起作成筒状，看着头顶的电灯，顺着手掌，他看到电灯发出绚烂耀眼的光芒……
