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游历大半个香水国，两人拍下无数照片。
回到巴黎，李少华的画室成了光与色的囚笼。
本就拥有王者级别西洋画技能的他，修炼方面已升级为金丹三品，产出高品质油画就跟呼吸般自然。
不是创作，而是流露。
就像树在春天发芽，潮水在月圆时涨起，他的画，是内在世界向外溢出的痕迹。
不需要反复修改，不必为构图焦虑。
色彩在他眼中不再是色块，而是情绪的脉搏。
是风的重量，是某天黄昏林夏回眸时，眼底的那一瞬光。
画室角落堆满已完成的油画，一幅接一幅。
像秋天的落叶，静默而丰盛。
《马赛港的晨雾》：地中海的晨雾如轻纱笼罩港口，远处的石灰岩山丘被晨光染成淡金。近处，一艘小船正缓缓靠岸，船头站着渔妇，深蓝披肩，手提着油灯，灯焰在风中摇曳。
《卡纳比埃尔街的雨》：雨丝如线，斜织在石板路上，倒映出街边油灯的光斑。叶疏影撑着伞立于街心，发丝被雨水打湿。街角的橄榄皂作坊门窗半开，蒸汽从门缝溢出，模糊了现实与梦境的边界。
《格拉斯夜宴》：南法香水工坊的午夜调香台，琉璃瓶中茉莉精油泛着幽蓝荧光。叶疏影以银匙搅动琥珀色香基，身后橱窗倒映着普罗旺斯星空。
《圣米歇尔潮信》：诺曼底圣米歇尔山涨潮时分，叶疏影立于沙洲礁石上，道袍下摆被浪花浸湿成透明，手中罗盘指针与远处修道院尖顶形成黄金分割。
……
在香水国的宫廷画师中，大卫与格罗像两棵树。
根系扎进权力的岩层，枝叶伸向艺术的天空。
他们的画，从不是单纯的图像。
而是时间凝固的痕迹，是权力沉默的呼吸，是历史在油彩中缓慢流淌的重量。
大卫，早年以《荷拉斯兄弟之誓》一画成名。
那幅画里，三兄弟伸臂宣誓，父亲手中的剑如命运般冰冷。
画面没有温情，没有犹豫，只有责任与牺牲的绝对秩序。
那一刻，他成为新古典主义的化身。
不是用色彩表达情感，而是用线条与光影建立规则。
后来，他成为皇帝凯隆的首席画家，绘制一系列近乎神话的肖像。
《凯隆翻越圣伯纳德山口》，帝王骑马穿越风雪，背影如神只。
《凯隆加冕大典》，金光洒落，教皇低头，仿佛连上帝也默许了这世俗的加冕。
《授旗式》，像一首低沉的军歌，旗帜在风中展开。
士兵的眼神如铁，仿佛整支军队将在下一秒从画中走出。
格罗是大卫的学生，1796年因《凯隆在阿尔科桥上》被皇帝召见。
那幅画里，凯隆立于断桥之上。
身后是燃烧的城市，前方是溃败的敌军。
风卷起他的披风，像一面不倒的旗帜。
皇帝看了，只说了一句：“这画里有战争的真实。”
