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但苏烟的想法很简单，这是电视剧，又不是电影，片长不是一个量级，屏幕大小也不是一个尺寸，谁会那么挑剔地看？
如果用这种吹毛求疵的态度去纠正每一场戏，她不用演了，处处是破绽。
最关键的一点是，在苏烟看来，这种费力不讨好没有任何意义，根本没有人会在乎。
现在还有多少观众会一部戏来回看很多遍？
但周云却很珍惜姜辛讲戏。
这些细节才是表演的逻辑。如果说情绪的代入是表演感性的魅力，人物的剖析就是表演理性的魅力。周云是学理科的，她很喜欢这种确定性，越细微之处，越见繁复的神奇。
听姜辛讲完戏，周云有豁然开朗之感。
她其实也意识到自己的问题。
戏里，要到宋迟推门的时候，她才会惊慌失措地发现宋迟推门。
戏外，她已经读过剧本，不可能百分之百地“惊慌失措”。
这种已知和未知的冲突，是每一个演员都要处理的难题和困境。有的演员用状态表演，有的演员用情绪表演，有的演员用经验表演，方式各不相同。
但这些都建立在一种炉火纯青的技术之上，这样的表演才有水到渠成般的真实。
周云做不到。
姜辛就给她支招，如果突发的惊慌失措无法自然表演，就遵循人物的动机，放大一开始的紧张，再过渡到后来的惊慌。
这是一种投机取巧，却也是一种表演的技巧。
周云觉得很有意思。
……
当一个星期过去，剧组都没有催苏烟回去拍戏以后，苏烟彻底慌了。
连何婷也坐不住了。
何婷给文兵蓝打电话，问剧组现在什么情况。
文兵蓝据实以告，说：“这些天姜导都在拍周云和宋迟的戏。”
何婷声调顿时提高，问：“那我们烟烟呢？”
她的言下之意其实是想问，剧组难道是把苏烟给忘了吗？
苏烟一个女主角，五天不回剧组，剧组不早该来三请四催了？
文兵蓝说：“婷姐，苏烟不是说脑震荡了，要多休息吗？这情况也是客观情况，我们也没办法，如果苏烟情况实在比较严重的话，姜导说了，到时候把苏烟的一些戏删掉好了，我们绝对不会强迫苏烟没有休息好就回剧组的，你放心。”
何婷眼睛瞪圆了。
这话不用说得更明显了。
“小文，这、这是姜导的意思？”
“我上边也是这个意思啊，这时间谁也耽误不起。”
何婷挂了电话，思索不过三秒，直接去帮苏烟办理出院手续，带着苏烟回了剧组。
到了片场，苏烟还不肯下车。
她说：“我现在下车去认错，脸都丢光了，当初可是婷姐你跟我说，姜导他们会求我回来的！结果现在变成我自己灰溜溜地跑回来！”
何婷也很无奈，说：“烟烟啊，这事我也没有想到他们做得这么狠啊，你一个女主角的戏，他们竟然也说删就敢删。”
苏烟：“还不是婷姐你非要借这件事让剧组给我加戏。”
“唉，不说了，这事也是我没有考虑周全，但现在不是你耍脾气的时候，你想清楚了，你要是不下车去跟导演低个头，到时候真把你的戏给删了，周云可要越过你去做女主角了。”
何婷的威胁还是很管用的，一听到周云，苏烟也不怕丢脸了，下了车，直奔姜辛而去。
她笑盈盈地走到姜辛身边，喊：“导演，我回来了！不好意思啊，这些天让你们久等了。”
姜辛正在跟摄影师讲话，见到苏烟，笑了笑，“回来了，不是说你情况挺严重吗？现在就回剧组，能行吗？”
苏烟：“能行，导演，我也不好耽误大家的时间啊，所以医生一说我能出院，赶紧就回来了。”
姜辛点头：“既然这样，那就要继续辛苦了。”
苏烟说：“导演哪里的话，我才不辛苦，您最辛苦。”
