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平心而论，现在已经是2005年了。按照常理来讲，基本上是不可能在春晚这个讲究大联欢的舞台上看到相当量的攻击性了。
《小偷公司》、《王爷与邮差》等相声、小品那都是上个世纪的产物了。
有些事已经不摆在台面上讲了。
也正是因为这个原因，今年这场春晚，除了如孙燕兹一家的普通观众以外，许多不站队周易的媒体记者实际上也一早就守候在了电视机前——一是为了根据惯例写一篇骂春晚一年比一年没新意的稿子；
二嘛，就是等着写黑稿。
拿起放大镜看登台的每一位表演者，寻找能够切入的新闻爆点。
这其中，尤以周易为重。
由于周易并没有参加人多眼杂的第一轮、第二轮彩排的缘故，许多人并不知道周易会在本届春晚上唱什么。
而从第三轮彩排开始，周易的节目彩排又被严格保密，哪怕是《新京报》的记者短时间内都不知道具体彩排内容，以至于当他们在拿到最后的节目单时心里就一紧——
但还是抱着一丝春晚规矩的念想坐在了电视机前。
直到，周易真·唱着《将军令》这首自诞生以来就是为了嘲讽攻击他们的歌曲从天而降！
“我知道对有什么不对，我知道外国的月亮没比较圆
“我知道 yo yo yo不是我的语言，请你安静点，请你安静点~”
潇洒落地的周易在早已经站好位置的舞蹈人员帮助下，以挡拆借位避开了摄像机的捕捉，没有丝毫异样的让人解除了身上的威亚，似笑非笑的嘲弄神情配合着那让人安静点的歌词，刹那间就能让人联想到不久前的现实。
“啪嗒”一声，恼怒的《新京报》记者邵博阳直接把手里用来做笔记摘要的圆珠笔给硬生生摁断了。
只一刹那，恼羞成怒的他只感觉血气上涌，眼前一黑——
“我是个小兵，我绷紧了神经
“在战场上拼命，听谁在发号施令~”
赤红的舞台之上，仿佛漫步在漫天霞光之中的周易以一步三摇的姿态走出了无比嚣张的步伐，站在舞台的最前方后一脚踩在了地台上，眼角攀上几许不需要解读的嘲弄——
“将军在微醺，他方向分不清
“西方人念经，他全都听！”
西方乐器与中国古乐器的碰撞酝酿出了这一曲独特抓耳的旋律，堪称嘲讽的歌词完全可以说是在全国观众面前大胆开麦，直球
点草！
什么叫西方人念经全都听？！
翻译翻译，什么叫西方人念经全都听！
你他妈怎么敢的？！
你他妈是怎么做到的？！
春晚是你家开的吗？这能过审核？！
“不同的肤色说不同的话语，相同的节奏有不同的旋律~
“自己的文化要自己来说明，自己的舞台有我们自己顶！”
“草！”
与邵博阳一样红温的，甚至还包括各大党媒、官媒内的蛀虫们。
一直以来，他们所擅长的就是在美西方普世价值观下发表自己的观点——
文明的英国人、严谨的德国人、巴黎地铁上的法国读书人、森林里珍惜生命的美国人、礼貌的日本仙人、热情的韩国欧巴以及永远低人三等需要反思的中国人。
这都是他们自己亲笔写下的文章、亲自参与的宣传。
且，不得不承认的是，他们确实是拿人手软。
这样的事情充斥在各行各业，无孔不入的宣传企图潜移默化的影响着一代又一代人。
传媒文娱行业作为宣传的前沿阵地，自然是重灾区。
就比如说磨言——
这位大作家在去年被日本政府邀请过去吃喝玩乐一条龙后，立刻就发表了夸赞日本的文章。
