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「艺术品位是一种资本，文化范畴的资本。」
「论绝对的财富，我如何去跟亚岱尔先生相比？论绝对的实权与力量，博洛尼亚学派如何去跟特巡厅相比？但当局比谁都清楚那个道理：就算是有知者们也不愿意自己在失常区跟自己过日子……」
「所谓民众口中的“学阀”或“王室贵族”们，在这个工业时代最引以为傲的早已不是资产和土地，而是一如既往掌握在手的，对于‘高雅艺术与渊博鉴赏’的定义权——就如同你曾经分享的，担任“艺术顾问”经历时的感受。」
「不过我也发现了，在社会热点舆论报道，尤其是偏“负面”的消息报道中，永远是那些角度刁钻又放开手脚的媒体能占得流量先机。一连快十天的时间，《事件报》几乎一直在反反复复脱销加印，本来只是一家影响力基本囿于本地的二线媒体，结果那一期周刊，在圣塔兰堡的需求量从以往不到1%直接飙升到了20%，可以说将同城《乌夫兰塞尔艺术评论》的风头完全盖过了……」
「我仔细读了几家权威刊物的文章，应当说它们的批判是保留的，讨论是理性的，态度是严肃的，结论总体也是“需要继续审视”，但遗憾的是，这些专业分析“阶层、审美和道德”之间关系的理论文章，认真去阅读思考的人却比以往要少……」
「究其原因在于，《事件报》简单粗暴的“配图+脱口秀式报道”，不仅让所有置身事内事外的市民都想一睹为快，而且更微妙的是，它隐隐约约提供的某种情绪价值，直接满足了这部分人的心理需求……让我颇觉有趣的是，这些尊敬你、喜欢你、亲近你的绅士淑女们，在不经意间流露出了一种类似“你怎么还和别人玩”的小家子气，实际上很多人都忘了你只是中产阶级里较优握的出身，也忘了真正的艺术大师们从来都不只是某一国家或某一阶层的骄傲，而是全人类的财富……」
「但总体可以认为，这次的声音不管是情绪宣泄还是严肃讨论，都只来自上流社会中学阀与王室贵族们的态度。至于你在来信中问我，能不能总结出工业贵族，以及中产阶级对这次“劳工、小贩、娼妓与绅士淑女同时赏乐”是什么观点？——」
「他们没有观点。他们主导的媒体也有对事件的报道，但观点性的部分全是类似“同义转述”与“附和”的性质。我不否认在工业时代，这些人已逐渐变得自信，逐渐在社会热点问题上寻求积极发声，但一旦到了艺术领域，他们就开始露怯啦……他们显得自己积极拥抱着“皇室审美品味”，但实际上发表艺术观点前，一定会暗自先“看看我们这些人怎么说”，再小心翼翼地弄出点行文，显得自己在“独立思考”，立场和基调又大差不差……这种小心思我看得很多的！但是，还是好想笑喔……」
「我的时间比你悠闲，承受的压力也比你小，学派研习并非日夜深稽博考，若抱着检索某一特定神秘学知识的目的，那么那些文献无一不显得晦涩冗长而信息密度极低，但实际上它就是历史、文学或艺术的探讨性阅读……往往无形之物比有形之物更有价值，隐秘的历史总是倒伏在我们所熟知的历史之下，当你不经意间捕捉到一个悄然透露出的细节，再与往昔的修养互相印证时，自然能嗅到来自陈年珍贵红酒的芬芳……」
「洛尔芬湖是皇家音院中最美、最有表情的姿容，它是大地的眼睛，凝望它的人可以测出自己天性的深浅，散步时我喜欢眺望对面那几排白石凋像，想象着它们是一支吟诵复活颂歌的合唱团，那里地势天然生得好，各处植物景观组合或隐或显，安排得也很是地方……现在它们已经绽出新芽了，但同样的春天不一定意味着相同的喜悦，愉快或郁结取决于每个人过冬的方式，若未曾竭力对抗过严冬，就不能体会到春天的温暖，若未曾经历过对宿命患得患失的不定，就无法体会到拥有时那天的幸福。」
「如果自己认为一件事是需做的，就坚持做下去。」
“你的罗尹·麦克亚当”
视线掠过最后一行优雅而极尽伸展的笔迹，范宁将信笺塞回，他在读信时本就不多的笑意一点点地散去，然后怔怔出神了许久。
精致的玫瑰色信封下面，以没有完全覆盖的方式压着另一小张文件。
卡普仑手写的请假条。
自三月份以来，这样的假条已经出现了4次，每次的时间都没有超过3天。
但实际上，自新年音乐会之后，卡普仑的身体就以很明显的趋势一天天地衰弱了下去，其速度完全与他急剧增长的指挥水平成反比。
他的骨骼疼痛更剧烈，开始更频繁地服药，超过一个小时的站立会非常吃力，后来则发生了好几次在排练或讨论工作时晕倒的事情。
其实自从去年的开幕季演出一结束，范宁就从后续的演出计划安排上有意减轻了他很多的工作任务，再随着年后室内乐与独奏演出的铺排，以及两位客席指挥的加入，范宁将他其他的事务几乎全分走了。
除了他不可能愿意分走的《第二交响曲》前四个乐章的先行排练任务。
对于卡普仑这每次交上来的所谓请假条，范宁的内心反应是十分矛盾的。
事实上哪用得着这样书面申请？若是需要去医院辅助治疗及休养身体，随时直接去就行了，范宁既不会调整其岗位，也不会扣除其薪资，也默认了奥尔佳同样陪护休假，甚至他觉得最好的事情应是“彻底休息好了再回到指挥台”。
但显然以上所有都不是重点或现实。
不存在彻底休息好了再回指挥台这事，如果卡普仑在每次返岗拿起指挥棒时，范宁都要求他继续回医院或家中休息，这与提前杀了他无异。
所以事情才变成了现在这样，每隔十来天他实在扛不住了，就会来给范宁交上一个2-3天的病假申请，然后等时间到后，又以看上去“休息得不错”的气色重新来报道了。
窗外雾霭沉沉，不见阳光，偶尔能听到一两声飞艇的沉闷鸣响。
“范宁先生，下午茶还有十分钟开始。”
门口传来一位行政部职员的礼貌提醒声。
“我不去，你们聊。”
眼神游离一段时间后，范宁将看完的信与请假条收好，将自己一大堆杂乱的情绪全部压下，处理了一小堆工作文件后，又开始提笔梳理起明天首场青少年交响乐团音乐会的布置要点来。
如果不能以很高的效率处理完每天的事务，那么为数不多的作曲时间就会进一步被挤压，已进入最后合唱阶段写作的第五乐章就会更晚得到排练了。
只是，“音乐救助”计划的另一部分登台在即，这件曾经同样是范宁心心念念的愿望，如今实现之际，心情却怎么也高涨不起来。
沙沙的写字声如窗外铅黄的雾。
第二天晚上7点30分，特纳艺术厅处处亮着华灯，入场的第一波高峰已经过去，但检票大厅、二楼廊道和交响大厅外面的其他区域，还是有相当多的听众滞留。
其实今晚的演出，原先阶层的乐迷仍然占据了一半的比例。
那场新年音乐会实在给音乐界留下了太深太深的印象，几乎所有人清楚特纳艺术厅有个“音乐救助”项目，也清楚当时的合唱团是什么水准，只要是带点脑子的人都知道青少年交响乐团的水平同样不会太差，再加上今天大量的新作首演……
就算这场音乐会定成十几二十镑的价格，他们也同样会买的，而且论排队购票的机会，他们比劳工小贩们更加方便。
相比于极少极少数“拒绝和娼妓共同赏乐”的道德家，其实更多的人抱的是一种看热闹不嫌事大的猎奇心理，反而更加期待出席了。
他们很想看看这群人到底会有怎样的表现，想看看尊敬的范宁先生把他们放进来后的会不会后悔，所以这其中很多具备记者身份的人，此时在检票大厅附近逗留做拭目以待状。
这其中尤其以《事件报》的几位记者最为积极，他们准备针对前期“乐迷采访”的代表性言论进行“实况跟踪报道”
除了演出现场，特纳艺术厅未禁止拍照行为，很多媒体已经开始调试设备了。
可直到过了8点，有几位站在二楼廊道观察下方的记者乐迷，才后知后觉地意识到他们已开始集中入场检票。
之所以说后知后觉，是因为…
这些劳工、匠人、仆从、小贩、小文员和近郊农民们，在着装上不约而同地选择了灰黑色而非浅色花色，选择了纯色而避开了格子和条纹。
当然在细看后，记者们也很容易就发现：其质地款式劣质又老土，鞋子也不是皮鞋，身形不够挺拔，举止也不够优雅，但起初零星几个人入场时，的确无人注意，只有在后面人流到达高峰时才意识到他们来了。
这说明在音乐会场合，这样的形象虽然有些不伦不类，但谈不上惊世骇俗或惹人笑料。
而且…
有很多人在门口暂停过一次，因为他们看到了导语，也有工作人员引导，两边提前备有浸在清洁液里面的湿巾架。
