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看《纸扎秘术》中，凡立体纸人，左不过两种做法。
一种是扎纸法。用竹篾做骨，纸张做皮，扎出纸人来。适用于体型稍大，且有一定活动性要求的纸人。
另一种则是贴纸法。剪几百个人形纸片人，把它们紧紧的粘合在一起，让它从单薄的纸张，变成实心有厚度的纸人，再稍作雕琢。这种适合体型比较小，且不需要活动的纸人。
替位纸人、替伤纸人、替命纸人需要的纸人，都是小纸人，而且本身即使点后，也拥有不了行动能力，用贴纸法比较合适。
先剪人形小纸片。
第一次做，宋妙竹没什么信心。
好在这个纸人虽然需要做到与她有几分形似或者神似，但是却不要求她一气呵成。
所以她一开始就把人形纸片尽量剪得大了些，给后面留足了改动的余地。
也没有给按贴纸法讲的，每个纸片人都比前面那个小一圈，最后贴到一起，变成一个圆乎的纸人。
她每个人形纸片都剪得差不多大，或者说，只有更大，没有更小。
等剪了一大堆纸人了，就把它们一个个用浆糊粘到一起。
对了，还得拿一小截刚掉的头发，夹到最中间的两片纸人里黏住。
最后粘出来，厚度是有了，但是边缘层次不齐，有的格外突出，有的少了一截。
这时候，她提前留了余地的好处就显出来了。
等浆糊干了以后，她用小刀一点点的修，最终也变成了《纸扎秘术》中说的，脑袋圆圆，身体圆圆的立体纸人。
学做纸衣以来，她学到的最有用的技巧就是，技术不行的时候，就多留一些修改的余地，改一次不行改第二次第三次。
有耐心一点，慢慢来，总能接近心目中所想的样子的。
但是现在这个样子，只是立体纸人刚做出来，最原始的样子。
离真正能用来做替位纸人还差得远呢！
至少得和她有一丝神似，替位点灵之法才能成功。
关于这一点，《纸扎秘术》中说的就比较模糊了。
毕竟每个人长得都不一样，做出的替位纸人也不会完全一样。
厉害的纸扎匠，可能就画龙点睛的一个点缀，就能找出那一点神似。
宋妙竹显然还是不够格的。
水平不够，细节来凑。
她直接搬了个穿衣镜到纸扎工作间来，照着自己现在的样子来做纸扎。
黑色的长直发，就把黑色的纸捻成一根根的细条贴上去，然后捋到脑后扎成一个马尾。
白T恤就用白纸做一件纸衣给纸人穿上。
牛仔裤、鞋子，宋妙竹尽量都还原了自己平时常穿的款式。
连自己身上脸上的痣她都找出来，点到了纸人身上对应的位置上。
眉眼嘴唇的大小和位置宋妙竹把握不好，她就想了一个法子，用尺去量自己的眉眼间距，嘴唇弧度。
然后算出比例来，等比例缩小，再画到纸人的脸上。
每一笔的长短粗细角度，都精确到了小数点后两位。
照理来说，绝对能和她有几分相似的。
她拿着纸人，对着镜子看，和镜子里的她发型像，衣服像，眉眼也越看越像。
最后她高强度的做了几天阴纸衣，增长了一些灵力，感觉灵力水平差不多够后，就自信的调动灵力，用替位点灵之法，在纸人身体各处注入了灵力点灵。
一直到灵力几乎被抽空了九成九，点灵终于结束。
然后无事发生，没有像《纸扎秘术》中说的一样，与它产生某种联系。
