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写小说首先要有一个主题。比方说无敌文，那种攻无不克，战无不胜的成就，那就是主题。例如辰东的《完美世界》。
再比方说，以智商在线为主题，就要突出主角的聪明才智，佗做的这些事情要符合逻辑，不能有拉低智商的情节出现。
有了这些基本思想之后，就可以以此为依据来组织材料了。这些材料被组织起来以后，所形成的那个整体，就是架构。
组织起来的这些材料在结构和格局上要符合时间和空间上的那些规律。主题，还有时间与空间，这是衡量架构好坏的标准。
如果这些材料的排列，让人感觉在时间与空间上比较混乱，东一耙子，西一扫帚，甚至驴唇不对马嘴，那就是架构不够好，结构不行。这得把那些不符合标准的地方都砍下去。
被我们组织起来的这些材料，他们是用来突出主题的一个又一个的例子，不能突出主题，那就是跑题了，既然跑题了，那还留着佗们干啥？
如何来描述这些话题，这就涉及到了文笔与策略。
在把事情讲明白，表达符合逻辑的基础上，做到文辞优美，读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。这叫文笔好。
策略则是表现手法。最著名的例子是朝三暮四。《庄子·齐物论》说，有个养猴子的人，拿橡实喂猴子，他跟猴子说，早上给三个橡子，晚上给四个，这些猴子一听说给三个，嫌少全都急了，受这种不好情绪的影响，晚上给四个佗们也不干。
于是这个养猴子的人又改口说，早上给四个，晚上给三个，猴子们听说有四个，就都高兴了，受这种喜悦的情绪影响，晚上虽然只有三个，也就不去计较了。
由于受情绪的影响，原本可以的事情，现在也不可以了。
有些时候则是刚好相反，由于受情绪的影响，原本不可以的事情，现在也可以了。
正是因为存在这种惯性定律，所以我们在讲话的时候要讲一些策略。得会哄佗们开心。
比如玄幻小说，就是要读者去感受玄幻世界中御剑飞空、战无不胜的那种畅快淋漓。军事历史类小说就是要读者去感受权谋天下、杀伐果决的那种掌控能力。
言情小说则会让我们领略爱情的甜蜜与苦涩。悬疑小说可以满足我们对神秘事件的探索欲与好奇……
既然佗们喜欢这些，那我们就给佗们讲这些东西，在佗们高兴的时候，再去讲述佗们不感兴趣的东西。就这样一张一弛，打一巴掌给个甜枣吃。这就是《庄子》中的朝三暮四。
有些文笔好的作者，常常不服气，认为自己的文笔这么好，为什么就不来站短？你文笔是好，这个谁都承认，可是你的主题呢？你的架构呢？你的策略呢？这些都不行，你文笔再好又有什么用？
