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“……唱了一辈子戏，求了一辈子满堂彩……”
“……临了才想明白……”
“……戏是假的，情是真的……”
“……台下的喝彩声再响，暖不了自个儿的心……”
“……真正的角儿，不是戏台上有多风光……”
“……是心里头，有没有那盏不灭的灯，那点对戏的‘真’喜欢……”
“……形式花样……执念痴缠……都是魔障……”
“……错了一辈子啊……把戏台子当成了拴住自己的桩……”
“……‘梨园’……这方戏台……不该是囚笼……”
“……戏是给人活的……不是把人捆死在台上的……”
“……放手吧……都放手吧……”
“……让这戏……干干净净地唱……让人……自自在在地活……”
最后几个字，几乎淡得看不清，却带着一股难以言喻的、穿越生死的疲惫与温柔。
当这饱含一生血泪教训、最终归于平静释然的临终领悟，以如此直接、如此充满“正向”冲击力的方式，呈现在“小牡丹”木偶的核心意识前时
异变陡生！
木偶“小牡丹”那剧烈颤抖、几乎溃散的两滴血珠眼睛，突然僵住了。
它身上狂乱舞动、崩裂的血线，也出现了刹那的停滞。
紧接着，在所有猩红丝线汇聚的核心处——木偶的胸口位置，一点更加深邃、更加纯净的暗红色光芒，挣扎着亮起。
那光芒中一团不断变幻、仿佛在快速闪回无数画面的混沌光影——那是数十年来，在这座名为“小梨园”的礼堂里，上演过的无数悲欢离合的戏剧片段、台下观众如潮的掌声与喝彩、老班主深夜独自徘徊在空荡舞台上的孤寂背影、以及沈清歌试图唤醒它时注入的狂热执念与鲜血……
所有被它吸收、扭曲、承载的记忆与情感的碎片，此刻在那纯粹“真念”的冲击下，开始剧烈地翻腾、剥离、澄清。
那团光影的核心，逐渐稳定成一个模糊而巨大的、褪色陈旧的戏台轮廓，正是“小梨园”礼堂舞台的缩影。
这缩影静静地悬浮着，不再散发怨毒，反而透出一种被时光冲刷后的、沉重的宁静。
此刻，在这由老班主亲笔写下的、充满悔悟和放下的遗言映照下，那被层层怨念和扭曲执念包裹的核心，终于被触动了。
那戏台的虚影微微震颤，仿佛发出一声无人能闻的、悠长的叹息。
“戏台……‘梨园’…不能…”
一个微弱、混杂、仿佛无数人低语重叠的意念，细细地在金光笼罩的寂静中漾开。那声音里不再有疯狂的怨毒，只剩下无尽的疲惫、迷茫，以及一丝……被那“真念”触碰后产生的、近乎解脱的涟漪。
随着这声意念的波动，木偶“小牡丹”身上那滔天的怨气、血光，以及漫天狂舞的血线，如同被戳破的、灌满了污水的皮囊，开始以肉眼可见的速度，从内部瓦解、崩散、消融……
构成它存在的根基，是那对“舞台”与“掌声”的扭曲执念，被老班主“戏是为人，而非人为戏”的最终了悟，从根本上否定了。
它失去了存在的“意义”。
金光渐渐收敛。
