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因为当时的摄影技术很难实现对人物的动态对焦，更何况是激烈打斗中快速运动的人。
所以早期日苯的剑戟片日苯演都在琢磨着如何营造气氛，把比装到极致。
到了香港拍动作片的时候，电影人们开始费尽心思地琢磨人物如何在不移动的情况下打得精彩。
为此，他们设计了各种精巧的小花招。
比如关德兴的《黄飞鸿》系列里面就有许多精彩的展示。
两个人坐在桌子两侧，利用自己身上携带的物品（比如伞、烟斗），机关、暗器。以及身边的凳子、茶壶，筷子，碗碟等各种道具斗来斗去。
再然后就发展成目前这种一招一式，嘿嘿嘿哈的打斗了。
但是姜澜拍摄《少林寺》，一反这种纯表演的花架与镜头技巧的卖弄，直接使用大量的长镜头，几台摄影机同时运作，让演员在固定式视角里系统地展示功夫，拍完之后重新进行分镜剪辑。
七小福里的袁和平、洪京宝、陈龙、元奎、元彬后来都成了著名的武术指导，他们还是第一次见到姜澜的这种拍法。
他们一开始并不以为然，但姜澜一边拍一边剪，几段武打镜头剪出来之后，就全都大吃一惊
因为在姜澜设定的好的机位里表演武术，然后按照分镜头剧本的设计剪辑出来之后，效果出奇的好，非常流畅，完全有别于以往的功夫片里那种花里胡哨又呆板沉闷的打斗。
大家意识到这是一种新武打，新风格，一个个都大受启发。
尤其是陈龙，这厮非常好学，十分机灵，经常逮着姜澜问东问西。
看在他已经跟星河影业签了十年卖身契的份上，姜澜当然是毫不遮掩，教了他不少东西。
在表演上，姜澜倒是没什么问题，因为他不止有系统兑换的演技，他还有神识。
开拍的时候记住活动范围之后，之后无论怎么打，都不会出镜。
这让奸人坚这样的老戏骨都佩服不已，认定姜澜是无师自通的天纵奇才。
赵雅之就麻烦了，因为拍摄场景不再是固定一个景，所以常常出镜，搞得都快抑郁了。
毕竟是自己的女人，姜澜狠不下心去骂，只能轻声细语，一点一点的教。
不过这厮对别人就没这么好说话了，谁要是跟他的打时候出镜了，保准一顿臭骂。
“妈的，都是固定机位你踏马还能出镜，你猪脑子啊?”
挨骂的人嘿嘿一笑，马上认错重来。
反倒是坐在一旁的赵雅之难过的不行，眼泪巴巴的，搞得姜澜十分无奈。
我踏马不能骂你，还不能骂别人?
好在赵雅之十分勤奋好学，人也乖巧，演技方面有不懂的问题就去请教夏梦。
夏梦可是从业十七年的老戏骨，在她的悉心教导下，赵雅之进步非常明显，总算能达到姜澜的要求了。
虽然是女主角，其实戏份也不是很多，所以她经常利用空闲时间在剧组帮忙，道具组、服装组，剧务组全都呆过。
姜澜问赵雅之：“为什么你有问题一定要去问蒙姐，不来问我呢?你没发现我演技很好嘛。”
赵雅之道：“你也是新人，我也是新人，我才不问你呢。”
姜澜哈哈大笑。
……
大屿山，宝莲禅寺。
《少林寺》剧组正在拍摄觉远制度出家的戏“少林寺第一场第3镜，艾克森!“
觉远穿着崭新的袈裟，和一众师兄们一起跪在大雄宝殿前。
老僧问道：“尽形寿，不杀生，汝今能持否?”
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